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　　当今舞台美术行业，巨额女性舞台美术安排师用她们尖锐的洞察力、叛变大胆的创意、高产的创作力、奇特的空间语汇，为戏剧舞台带来或质感细腻、或酷飒高级的气概，为观众带来了叹为观止的视觉惊动。

　　小编总结了邦际上六位女性舞美行家打制的舞台，让咱们一齐来看看她们正在舞台空间迸发出的创意灵机，感触她们所掀起的“舞台风暴”。她们是：朱莉·泰摩尔、卡特琳·布拉克、帕梅拉·霍华德、邦尼·克里斯蒂、克洛伊·兰福德、艾米莉·尼尔迈耶。

　　Katrin Brack长久就业于比利时、德邦、奥地利等邦剧院。她的舞台安排充满了设思力，以间离成绩遁避原始的实际，与直观地步的天下决裂：灯光、烟雾、气球、泡沫、大面积颜色、雪花、雨水、纸屑、以至伶人自身，都被她营制的特殊浪漫。她别出机杼的空间构制和联思极简主义气概映衬着伶人的献艺，备受好评。2004年和2005年，《当今戏剧》的评论家投票将她选为年度舞台安排师，并这样评判她：“Brack的戏剧艺术是咱们这个期间最优越的造诣之一，而并非电光石火的空间符号。”

　　生于1952年12月15日，是美邦最着名的导演（戏剧、影戏）、编剧和舞美安排家。正在制型安排方面，她创作性地行使亚洲气概的面具和木偶，使其舞台气概与成绩独具一格。

　　茱莉·泰摩尔的外演被誉为“整合众艺术于一身”。她的作品接收天下各地的戏剧古代，将各类艺术有机地整合到一齐，而且正在她执导和参预的众部作品中，都有对东方戏剧古代的交融。无论是《胡安•达里安（Juan Darien）》、《鹿王（The King Stag）》、《褫夺自正在（Libertys Taken）》、《魔笛（Magic Flute）》，依然为日本斋藤庆祝艺术节排练的歌剧《俄狄浦斯王（Oedipus rex）》、以及让她成为第一位得到托尼奖最佳女性导演的百老汇音乐剧《狮子王（The Lion King）》，个中面具的制型元素都饰演着格外的脚色。正在她的作品中，面具动作一个弗成或缺的安排局部，呈现出了杰出的舞台魅力。

　　《狮子王》的面具制型激发闭心，这部戏连系了印度尼西亚和日本元素，炉火纯青地浮现了一片面具气概的舞台版《狮子王》。音乐剧《狮子王》很好的将视觉与听觉完备的同一，使用非洲风情的面具以及木偶的献艺本事，美妙的呈现动物的神态。

　　《魔笛》是由音乐行家莫扎特导演，朱莉·泰摩尔和迈克尔·库里（Michael Curry）做装束、面具和木偶的安排。这部作品富饶设思力的外观与莫扎特正在他性命的最终一年创作的笑剧相吻合。一局部是浪漫的幻思，一局部是闹剧的陌头笑剧。Taymor的作品偏重于幻思，尽头趣味，该作品于2006岁首次亮相。

　　《鹿王（The King Stag）》这部广受迎接的作品于1984岁首次正在美邦马萨诸塞州剑桥市话剧团登上舞台。讲述了一个闭于失恋邦王、妖术咒语和会语言动物之间的魔幻故事。

　　帕梅拉·霍华德1939年出生于英邦伯明翰，英邦顶级的舞美安排师，但凡道到舞美安排，她老是一个绕不开的存正在，是享誉天下的舞台美术家，同时也是集舞台装束安排家、导演艺术家、策展人、画家、作家、戏剧教学家于一身的艺术行家。

　　克里斯蒂往往将咱们置于主角的思维中，正在舞台上安排一份观众情绪学。她曾正在采访中暗示，“舞台安排师是从排演厅走向团队其他成员的通道，安排的灵感往交往源于继续地头脑碰撞。”她的舞台永远充满着magic。

　　《深夜小狗离奇事变》被誉为“故事讲述和视觉攻击的杰出组合”。区别于寻常戏剧舞台，Bunny Christie将舞台搭成“魔盒”，由近千个LED灯构成，这些灯颠末视频编程相接操控台，可变换为各类差异颜色和图案。以光泽为画笔，以舞台为画布，克里斯托弗大脑的剖析形式如画面般正在舞台上铺陈。可能说，这个“盒子”的安排带观众走进了克里斯托弗的大脑，随着他一齐研究和寻找。

　　《情面世故》讲述的是一个伶人情绪病愈经过的故事，于2015年正在英邦邦度剧院执导，后正在西区外演，得到两次奥利弗奖。

　　安排师Bunny Christie花了很长一段时刻找到脚本里的天下，最终用舞台浮现绝伦个版本的主角Emma的内正在情绪。主人公Emma的脚色是一名伶人，饰演差异的人有差异的举动，她站正在舞台上躁急担心，回想周遭，她不确定自身真的是谁。差异版本的Emma很趣味，观众会爆发一种丢失对象和脱臼感。

　　因为邦度剧院的舞台宽绰，大到可能同时浮现两套完好的作品，舞台间的转换正在观众还没有看到之前就已预先设定好，可能依据必要搬动。正在Paule Constable的灯光和Tom Gibbons的声响安排的助助下，场景的每一次蜕变都像一个表示，伶人可正在一墙之间搬动，于是，Bunny Christie增加了光圈性能，使观众有机遇走出叙事，从头设思组合情节，并正在光圈翻开的那一刻再次被故事的新的场景和新的线索吸引。

　　克洛伊·兰福德，英邦舞美安排师，皇家宫廷剧院的副安排师，以自身奇特的舞台境遇创作力而备受业界人士的青睐。

　　她的舞台安排作品一贯不追赶通行趋向，而是依据灵感确定创作，百变作品中每个场景都有着奇特的精神。克洛伊·兰福德热衷正在舞台上搭筑“盒子”，试图通过一个又一个的格子打制出“众重空间”的观点。

　　克洛伊·兰福德热衷正在舞台上搭筑“盒子”，试图通过一个又一个的格子打制出“众重空间”的观点。

　　《猎杀女巫》的舞台美妙地使用灯光竣事空间的转换，将这规整的盒子元素完备交融到该剧的情节当中。

　　艾米莉·尼尔迈耶，德邦知名的戏剧、歌剧导演，艾米莉擅长把当代气概的衣饰，使用于古典剧目中，将两种气概造成一种视觉反差，真正与虚拟带来的剧烈对照，增众了戏剧众目标的意蕴南宫。

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